Odlazim nigdje u Sofija coppola negdje | HR.Superenlightme.com

Odlazim nigdje u Sofija coppola negdje

Odlazim nigdje u Sofija coppola negdje

negdje (2010) je film u kojem se ništa ne događa, bilo interno ili eksterno. Bez dramatične akcije govoriti, bez klimatskih trenucima ili pletiva, zemljište može se sažeti u nekoliko dosadno rečenica. Isto tako, ništa ne ide na unutar glavnog lika, Johnny Marco (Stephen Dorff), hard-dnevni glumac koji živi u full-service hotel u Hollywoodu.

Unatoč slučajnim seksualnim susretima sa lijepim ženama, par strana i putovanje u Italiju za otvaranje svog najnovijeg filma Johnny nema strasti ili interes u bilo što o njegovu životu. Što se tiče možemo reći izvana, on nema unutarnji svijet. Tijekom filma, osim jedne scene pri kraju, on izražava istu ravan genijalnost, pomičući usne od vlastite „uključenje” osmijeh na drugu, a prenosi nikakve emocije god. On ne čini osobito narcisoidni; umjesto toga, čovjek se čini mrtav.

Za veći dio, film nema soundtrack; kad sam u tišini, Johnny niti čita niti sluša glazbu, ali sjedi bezvoljno na kauču. Dvaput je unajmljuje par plavih stupova plesača (s vlastitim sklopivi donose-uz polova!) U svoju sobu i gleda ih s istim praznim, dobroćudan osmijeh dok oni izvode. Tijekom jednog od tih posjeta, on zaspi. On vozi besciljno po gradu u svom skupom crnom Ferrari, koji se osjeća kao da je to dio, možda i najveći dio njegovog identiteta - lijepa školjka s ništa iznutra.

Pisac direktora Sofia Coppola prenosi nesvrsishodnost svog života u otvaranju scene: na ravnom, pustom krajoliku, kamera blokirana u položaju, ona nam daje automobil izradu ponovljenih krugove na malom okruglom stazi, izlaska okvir na jednu stranu, a zatim još jedan , Ona se osjeća dosadan i besmislen. Coppola je pedantan, trapav redatelj, međutim, i scena nastavlja previše dugo nakon što je točka je napravljen. Prestaje prenijeti ništa o karakteru svijetu već počinje osjećati se dosadno. Negdje pati od istih problema tijekom: scene ide na predugo, ili ponavljanje poena napravio u prethodnim scenama. Moglo bi se tvrditi da je Coppola namjerava imati taj učinak, kako bi prebacio dosadno, ponavljaju i praznu prirodu Marco svijetu; ali čak i ako je istina, to ne mora nužno učiniti za učinkovitu filma.

Kada je njegova bivša supruga opadajući svoju 11-godišnju kćer Cleo (Elle Fanning), koji najavljuje da treba neko vrijeme sama i neće se vraćati u skorije vrijeme, Johnny gotovo da nema reakcije. On donosi Cleo zajedno na svom promo turneju u Italiju i tamo su neki generički otac-kći scene koje nam daju dojam da su „kao” jedni druge. Bez dublje emocije se može naći - nema krivnje, nema kajanja zato što je u odsustvu oca većinu vremena, ne pravi radost u vremenu provedenom zajedno. Niti Cleo izraziti bilo strast. Ona je očito „voli” svog oca i uživa u svoje vrijeme zajedno, ali ona se osjeća lagani, bez pravog dubine bilo.

Pred kraj, kada je konačno plače, govoreći Johnnyja da je ona uzrujana tijekom nestanka majčine, on joj kaže da će sve biti u redu. Nakon vožnje helikoptera u Las Vegasu, on joj stavlja u taksijem i valova joj off kamp, ​​govoreći joj da je žao što nije bio oko vrlo tihim, emocija bez glasa utopio od strane helikoptera. Lice mu nosi isti srdačan osmijeh - ili nekoliko različitih verzija smo vidjeli njegov prikaz u prethodnim scenama.

Kao što je film približava kraju, Johnny razgrađuje u suzama i poziva prijatelja, govoreći joj da je ništa, on nema ništa. Ona mu kaže da će se kroz sve u redu. Zatim je pluta u bazenu, čini sebi neke tjestenine i čekove iz hotela, očito dobro, jer on govori vratar kutiju svoje stvari, a on će joj poslati novu adresu. Nakon toga, kamera ga prati u nizu različitih cestovnih snimaka na svom putu iz Los Angelesa.

On završava u drugom udaljenom mjestu, slično otvaranju sceni, ali ovaj put je cesta ravna. On napušta svoj automobil - znate, onaj koji mu je vozio okolo u krugovima tijekom tog prvog hica - i šetnje duž ravne ceste u daljini. Dobiti simboliku? Ako je ovo redateljskoj napor prenijeti promjene u svom karakteru, iz samo-zatvoren prazan život u svijetu slavnih na život više smisla, to je kao trapav i neuvjerljiva kao i ostatak njezina nastojanja. Mi zatvoriti na njegovu licu dok je napredak u povećanju energije na tom putu, drugačiji osmijeh razbijanje preko njegovih mogućnosti. Je li Johnny zaista promijenilo? Je li to transformacija možemo vjerovati u?

Odrastajući u tom svijetu, kći jednog od najvećih redatelja svoje generacije, Sofija Coppola može imati unutar kolosijeka na prazan Hollywood živi; ona ima malo razumijevanje ljudske psihologije, no. Iza tog prividnog praznine, Johnny mora biti duboko potištena, ali prikazuje nijedan od tipičnih simptoma depresije u muškaraca. On ne pokazuje pravi stid ili krivnju za svoje neuspjehe kao otac ili ljudsko biće, nema simptome anksioznosti što se može očekivati ​​od nekoga tko je tako sama i pusta. Na kraju, Coppola nam daje dosadan film o dosadna osoba, kao i prazna emocionalne uvida i razumijevanja kao njezin glavni lik.

Povezane vijesti


Post Svakodnevna kreativnost

Zašto ne odlazi? (zaključak)

Post Svakodnevna kreativnost

Upotrijebite pisanje kako biste se suočili sa svojim strahovima

Post Svakodnevna kreativnost

Realni portret oženjenog života: djeca su u redu

Post Svakodnevna kreativnost

10 kreativnih uputa za trenutnu dozu pozitivnosti

Post Svakodnevna kreativnost

41 načina korištenja bilježnice za smislene ideje i smisleni život

Post Svakodnevna kreativnost

Snažan način kultiviranja kreativnosti

Post Svakodnevna kreativnost

Ono što često otkriva naše dublje istine

Post Svakodnevna kreativnost

Užitak mirisa i zvukova naših ljubavi i života

Post Svakodnevna kreativnost

Korištenje meditacije za stvaranje i oblikovanje vašeg života

Post Svakodnevna kreativnost

Istražite svoju životnu priču

Post Svakodnevna kreativnost

U kreativnosti i životu izbjegavajte prosuđivanje

Post Svakodnevna kreativnost

Istraživanje odnosa u šetnji na Mjesecu